上一篇讲的是十番往上的大组合，清一色、七对、一条龙那些「一眼就认得出来」的牌。这一篇往下走一层：小组合。原书的定义很干脆——大组合是「从全盘着眼、从宏观角度出发，用三套或三套以上的牌组合成，或者花色杂多、极难凑效」；小组合则是「多由三种不同花色的牌混杂成套，或者整个牌局限在一个较小的范围内」。
这段话里藏着两条完全不同的路子。一条是横向的：三种花色要互相配合，牌的「序数」得对齐或接续，难在协调。另一条是纵向的：把整副牌砍掉一部分，只在自己留下的一小块里打，难在池子小。原书把十几种牌型都定在同一档——一般计 5 番——但从 100 张到 48 张，可用牌池差了整整一倍；从 19 种套型到 36 种套型，能拼出来的结构也差了一倍。同样是 5 番，代价并不相同。
这一篇就按这两条路子把牌型拆开，然后用三处复算把它们排成一张可以查的表。
一、横向型：三种花色怎么「混」成一套
横向型有五个成员：混龙、姊妹花、三兄弟、孪生子、节节高。它们的共同点是一手牌里同时出现几种花色，区别在于「几种花色之间靠什么对应」。
混龙：纵的联系——序数接续
混龙是三种花色混杂而成的一条龙。它的基本形式有六种，正好是 3! = 6：一二三万接四五六条接七八九饼，一二三万接四五六饼接七八九条，以此类推，三段「一二三／四五六／七八九」分给三门花色，六个排列全都算。
结构上它是「九张牌的一条龙 + 一副套或一个坎子 + 两张将」，9+3+2 = 14，刚好成牌。所以混龙并不要求整手牌都是龙，它只吃掉九张，剩下五张随便配。
原书对混龙的定位非常准确：它是一把杂乱牌里的次优解。书里举了一手起牌——幺鸡、三条、五万、六万、九万、四饼、五条、东南西北——「你既无法打混一色，又没办法配一条龙，四风、清一色更是差之万里。唯一的希望就是设法配置成混龙」。这时候的打法是先出风：风牌在这手牌里没有任何位置，留着只是白占五张里的额度。
这里有个细节值得记：书中给的两种模式是「一二三 四五六 七八九」和「一二三 四五六 七八九」的不同花色分配，并且特别点出「即使是那张看来无用的三条，也可能再来三四条的情况下另成一个配套」——意思是混龙的边角张不要急着打，龙尾那一段还可以改成别的套。
姊妹花：横的联系——序数对齐
如果混龙强调的是不同花色之间「序数上的连续关系」，姊妹花侧重的就是「序数上的平行关系」。原书的比喻很好：混龙如同三个不同年龄的孩子走到一起，姊妹花则是不同家庭里相同年龄的孩子来到一处。
它的构成是：三种花色各取一个同一个序数的三连顺，组成一副九张的套。所以数量是可数的——一门花色一到九能排出七个三连顺（一二三、二三四、三四五、四五六、五六七、六七八、七八九），三个花色乘上去，21 种。书里说「这种牌的形式可多达二十一种」，21 = 7 × 3，对得上。
还有个近亲叫「三股同」，是姊妹花的别名，说法不同，牌型一样。
三兄弟：同门三连，各占三张
三兄弟形如一一一二二二三三三（同一门、三个相连序数、每个序数三张）。原书对它的难度判断是这一节里最锋利的一句：
「它要占据一门花色三个相连的牌四张中的三张，而上两种只占一门花色中的一张；也就是说，它的难度比混龙和姊妹花高三倍。」
这句话是可以直接验算的。三兄弟要的那九张，来自一门花色里「三个相连序数 × 每种四张」= 12 张的池子，它要用掉 9 张，只有 3 张容错，占池 75%。混龙和姊妹花在每一门上只要「四张里的一张」，占池 25%。75% ÷ 25% = 3，正好三倍——原书这句「高三倍」不是形容词，是占比。
但三兄弟有一处补偿：它可以吃，也可以碰。「你三次碰上的东西居然允许重新组合，这不是很占便宜的吗？」一一一二二二三三三 这样的牌，既可以碰三次，也可以改组成三副一二三去吃，两条路都通。所以原书说手中有这种三兄弟，「打起清一色来就容易得多了，至少也能轻松地打个混一色」。
孪生子：同门两个同序六张套
孪生子又叫「双胞胎」，由同一花色中序数相同的两个六张套组成。十二张一色牌占满四副，加两张将正好十四张。
它的占池率介于中间：以一二三、四五六 各两组为例，跨六个序数、每序数两张，池子是 6 × 4 = 24 张，它要 12 张，占 50%。比三兄弟松，比姊妹花紧。原书说这十二张一色牌「除了孪生子五番外，至少也要加混一色 10 番，更多的是清一色，共 25 番以上」——10 + 5 = 15，加清一色 20 就是 25，账很清楚。所以书里评价「同卵双胞胎比异卵双胞胎更受众人青睐」：同样叫孪生子，全在一门里的那一种能顺带把混一色、清一色一起吃进去。
这也解释了为什么书里说它有「上百种不同的排列方式」却仍然值得背结构：结构不唯一，靠记牌例是记不完的，只能记住「同数平移」这一条生成规则。
节节高：同门三组，一级比一级高
节节高又叫步步高、阶梯式，也由同一花色中的三组牌组成，与三兄弟形似，差别在于序数上一级比一级高。它有两种形式：每阶只高一级的（基本形式一，带四种变态），每阶高两级的（基本形式二，带两种变态），合起来八种形态；三种花色乘上去，累计二十四种。24 = 8 × 3，又是一个能对上的数。
有意思的是它的番数只有 5 番，而形态数量已经和一条龙相当。原书的解释是「不甚整一，显得杂乱，易于拼凑」——公差为一级的形态占池 45%（一二三、二三四、三四五 这九张只涉及五个序数、20 张池），公差为两级的形态（一一一、三三三、五五五）要占 75%，但不管是哪一种，都可以靠「吃」来推进，所以成型速度比番数所暗示的要快。这就是「番数定稀有度，不定速度」的又一例。
二、纵向型：把牌池砍小
下面这四张牌型的思路完全相反：不玩跨花色协调，而是把整副牌裁掉一块，剩下的才算数。裁法不同，代价差得很远。
全带幺（全带一）：只用 100 张
规则是：所有的套（坎），包括做将的那两张，都必须含有一、九和风、字。这等于摒弃四、五、六三种共三十六张牌，只用一百张牌来打。
算一下：136 − 36 = 100。四、五、六 在三门花色里各四种，3 × 3 × 4 = 36，一分不差。
剩下的 100 张怎么分布？一到三与七到九这六种数牌（每门 6 种 × 4 = 24 张，三门 72 张）加风字 28 张。为什么二、三、七、八也在池里？因为一二三含一，七八九含九，它们是被幺九「带」进来的，不能单独用。
原书点出一条关键的互斥：全带幺能与清一色、混一色、姊妹花、三兄弟结合，但与一条龙、混龙、节节高绝缘。「摊牌后如果有人算上了后三种，那就要闹笑话了」。道理是硬的：一条龙要一二三四五六七八九各一张，中间必然出现四五六；混龙的三段里必有一段是四五六；节节高的阶梯也绕不开中张。所以不是规则禁止，是结构上不可能。
还有一条实务提醒：如果全带幺的牌全是坎子，那这五番基本便已变成零头。因为「全是坎子」本身就已经踩中全幺（10 番）和碰碰掯（10 番）两项大组合，五番只是在上面找零。有的地方干脆只计全幺、不再计全带幺，原因就在这里。
断幺（缺幺／没有幺）：只用 84 张
断幺与全带幺正好相反：舍去所有一、九、风、字，只用八十四张牌。24（一、九）+ 28（风字）= 52，136 − 52 = 84。
原书说它「虽然八十四张比全带幺的一百张少了许多，可这些牌在『吃』的空间较自由些，所以打起来也较为容易」。这句话很反直觉——池子更小，为什么更容易？因为可用套型更多。二到八这七个数，每门能排出五个三连顺（二三四、三四五、四五六、五六七、六七八），三门十五种，加上二十一种刻子，共 36 种套型；而全带幺只有 123、789 两组顺子加十三种刻子，共 19 种。19 对 36，差近一倍。
断幺与一条龙、混龙绝缘（都要一或九），但与节节高却容易打成（阶梯全在中张）。它也照样能做成清一色、碰碰掯、姊妹花、三兄弟。原书专门提醒计番时「千万不要机械地认为它和全幺、全带幺完全相同」——三者的牌池分别是 52、100、84 张，看着都是「一种限制」，实际差得很远。
大于五、小于五：只用 48 张
大于五指手中牌全部比五大，连五也不在内；小于五全部比五小，也不含五。两副牌型的组合方式、规则与禁忌完全一样，所以合在一起讲。
关键是那句「风、字排除在外，只指三门花色中的牌大于五，否则就等于只用四十八张牌来打，那便是作茧自缚了」。六七八九 四种 × 三门 × 四张 = 48；一二三四 也是 48。若把风字放进来，池子会大一些，但风字不能进顺子，实际上帮不上忙。
原书对它的评价是全篇最狠的：大于五「最易于打姊妹花」，与一条龙、混龙、节节高「风马牛不相及」，也较难打成碰碰掯、七对、三兄弟、混一色；清一色「更是望洋兴叹，空梦难寻」。全带幺「似乎还行得通」，全幺则「南辕北辙」。结论一句话——「所以，一般人都不愿打这种牌，除非一手新取的牌就已具备了这样的大概。」
这句话的分量，下面用占池率算一遍就明白了。
三、技巧牌：全求人与穷胡
除了上面两种路子，原书还列了两张「技巧牌」，专门奖励那些没有组合、或者求人帮忙的牌。
全求人
全部借助别人的援助而成牌，连最后那两张将牌中的一张也要靠别人打出来。也就是说四副全靠吃、碰、杠明着摆出来，手里只剩一张单吊，等别人放炮。
它的价值在于速度：「如能充分利用他人的牌张，充分的吃入或碰牌，就能大大地缩短成牌时间，抢在别人面前获得成功。」原书给了一个具体的账：混一色 10 番 + 全求人 5 番 + 其它四五番，将近二十番。
书里还举了一个很实用的决策岔口：手里四张暗牌，上家打出四万或七万，是吃还是摊牌？「摊了仅有二三番牌，一般的人不屑于这个结果，牌友也会嘲笑这种急贪小利的行为。」正确打法是把四万或七万吃进来，再打掉一张一条，把牌继续往上做。如果发现万门多数被人用上或打掉，就换一个只露过一张的风字在手里报停——「只要你等到那张牌，你的手中便有将近二十番的高分，比起刚才的四、七万摊牌来说，简直是天上人间」。
但全求人有个天花板，原书说得很清楚：它能求成混一色、碰碰掯就很幸运了，再大一点的牌，象青一色、全幺、三元、四风等，你是很难求得的，因为当你「求」了三次「人」的时候，谁都会对你严加防范了。这是信息层面的代价：明牌越多，对手越清楚你在等什么。
穷胡（穷掯）
一张牌都没有番的牌。看起来像玩笑，其实是一套很严格的结构约束。原书列的条件是：
- 必须三门花色和风（字）样样俱全；
- 各种套、坎之间没有任何联系（不能互相借用、不能成梯成段）；
- 没有暗坎，也不能开杠；
- 不能独停，也不能报停；
- 可以部分求人，但不宜全部求人。
这几条合起来意味着什么？意味着你手里每一副都是「孤零零的三张」，没有一条龙、没有节节高、没有姊妹花、没有混一色、没有碰碰掯、没有全带幺，连断幺都不行（断幺要求无风字，而穷胡要求风字样样俱全）。它是一手结构上处处踩空的牌。
所以原书把它定位成「散乱无章而又无计可施时」的兜底策略，「就象背牌打大乱一样」。例 46 那手牌——一二三、二三四、五六万、七条八条、八饼一坎、西西——在第一轮或第二轮拿到，掯了个「空没文」，「于是无中生有，算作五番穷掯」。
最要紧的一条是计分口径：穷掯的番数必须等于或高于当地的「过关」番数。书里的例子很具体：如果和牌友约定不达八番不许摊牌，那穷掯至少要有八番；假若还把它计 5 番，「那就等于将它『枪毙』了」——因为这个番数根本过不了关，等于这条规则不存在。
四、复算 A：占池率阶梯，从 25% 到 75%
把上面这些牌型放在同一把尺子上，最干净的尺子是占池率：为了做成这个牌型，你必须拿到某一小块池子里的百分之多少的牌。
| 牌型 | 结构 | 池子 | 必须拿到 | 占池率 |
|---|---|---|---|---|
| 混龙 | 三门各一段三连 | 每段 4 张 × 3 | 每门 1 张 | 25% |
| 姊妹花 | 三门同序三连 | 每序 4 张 × 3 | 每门 1 张 | 25% |
| 节节高（差一级） | 同门三组阶梯 | 5 序 × 4 = 20 | 9 张 | 45% |
| 孪生子 | 同门两个同序六张套 | 6 序 × 4 = 24 | 12 张 | 50% |
| 三兄弟 | 同门三连各三张 | 3 序 × 4 = 12 | 9 张 | 75% |
这张表一眼就把原书那句「难度比混龙和姊妹花高三倍」落实了：75% 对 25%，刚好三倍。同时它解释了另一件事——为什么同样是 5 番，三兄弟反而值得做：它虽然要求你吃掉四分之三的池子，但可以吃也可以碰，两条路都能推进；而姊妹子花虽然只要 25%，但三门必须对齐同一个序数，一旦某门的那一段被别人用掉，整个结构就塌了。占池率衡量的是张数，对齐要求衡量的是灵活性，两者不是一回事。
五、复算 B：每 5 番的代价，从 7.2 张到 17.6 张
纵向型那四张牌型可以用「排除张数」直接量化。它们都计 5 番，那么「每番要放弃多少张牌」就是它们的真实价格：
| 牌型 | 可用牌 | 排除牌 | 可用套型 | 每番代价 |
|---|---|---|---|---|
| 全带幺 | 100 | 36（四五六） | 19 种 | 7.2 张/番 |
| 断幺 | 84 | 52（一九 + 风字） | 36 种 | 10.4 张/番 |
| 大于五 | 48 | 88 | 18 种 | 17.6 张/番 |
| 小于五 | 48 | 88 | 18 种 | 17.6 张/番 |
三个数字分别是 36 ÷ 5 = 7.2、52 ÷ 5 = 10.4、88 ÷ 5 = 17.6。大于五每拿一番要放弃 17.6 张牌，是全带幺的 2.4 倍。这就是原书说「一般人都不愿打这种牌」的算术依据。
再看起手就有多少牌能用。按随机起手 13 张、池子均匀分布估算：
- 全带幺：100/136 = 73.5%，起手约 9.6 张能用；
- 断幺：84/136 = 61.8%，起手约 8.0 张能用；
- 大于五／小于五：48/136 = 35.3%，起手约 4.6 张能用。
大于五的 4.6 张是什么概念？成牌要四副一将，4.6 张平均只够一副半。剩下近十张全得靠摸和吃碰去补，而牌墙里属于「五以上」的牌总共只有 48 张，四个人一分，平均每人十几张——你要的牌，别人手里也攥着。这才是「望洋兴叹」的真实含义，不是心理描述。
反过来看全带幺：9.6 张起手可用，听着最宽，但它的可用套型只有 19 种，而且二、三、七、八这四种「被带进来」的牌离开幺九就没有意义。所以它的难不在起手张数，在每一副都得挂上一个幺九或字这个硬约束。四种牌型，四种不同的紧法，全被压在同一档 5 番里——这就是小组合这条带子最不合理、也最值得记的地方。
六、常见误区
误区一：以为小组合都是「小牌」，随便做。正好相反。同样是 5 番，做混龙的代价是每门让出四分之三的池子，做大于五的代价是放弃 88 张牌。小组合的「小」指的是番数档位，不是难度。
误区二：全带幺可以配一条龙。不可以。一条龙必含四五六，而全带幺恰恰排斥四五六。同理混龙、节节高也不行。这不属于「规则不许」，是结构上凑不出。
误区三：断幺与全带幺是一对镜像，难度也对称。不对称。断幺可用套型 36 种，全带幺 19 种，前者反而更容易成牌——原书原话是断幺「打起来也较为容易」。
误区四：番数会简单相加。全带幺如果全是坎子，五番就「变成零头」，因为它已经踩中全幺 10 番与碰碰掯 10 番；有的地方只计全幺，不再计全带幺。计番时要看主番吃掉了什么。
误区五：穷胡是「没办法的牌」所以随便打。穷胡有硬条件：三门加风字样样俱全、套坎之间无联系、无暗坎无开杠、不能独停不能报停。这些条件凑起来比想象中难，所以原书才要求它至少等于当地的过关番数，否则等于把它「枪毙」。
误区六：全求人就是一直吃碰。全求人要求连将牌的一张也靠别人，而且明牌越多越容易被针对——求过三次「人」，三家都会防你。它换的是速度，不是番数上限。
七、FAQ
Q：混龙到底有几种基本形式？
A：六种。三段「一二三／四五六／七八九」分配给三门花色，3! = 6。
Q：姊妹花为什么是 21 种？
A：一门一到九能排出七个三连顺，三个花色同序对齐，7 × 3 = 21。
Q：节节高有几种形态？
A：八种。每阶高一级的形式带四种变态，每阶高两级的形式带两种变态，加上两种基本形式，共八种；乘三门花色为二十四种。
Q：三兄弟为什么说比混龙难三倍？
A：因为它要占一门花色「三个相连序数 × 每种四张」共 12 张中的 9 张（75%），而混龙、姊妹花每门只要四张里的一张（25%），75 ÷ 25 = 3。
Q：全带幺能用哪些牌？
A：100 张。一到三、七到九共 72 张加风字 28 张；四、五、六这 36 张全部作废。注意二、三、七、八只能用来配幺九，不能单独成套。
Q：断幺为什么排除 52 张？
A：一、九在三门里各四种共 24 张，东南西北中发白七种共 28 张，24 + 28 = 52，136 − 52 = 84。
Q：大于五为什么只有 48 张？
A：只算三门花色里的六七八九，四种 × 三门 × 四张 = 48。风字不算在内，因为风字进不了顺子，放进来也帮不上。
Q：全求人能到多少番？
A：原书口径是混一色 10 + 全求人 5 + 其它四五番，将近二十番。清一色、全幺、三元、四风这类大牌基本求不到，因为明牌太多会被针对。
八、出处与口径说明
本篇牌型定义、番数、牌例编号（例 1 至例 47）与各地变体说明，均出自所据麻将专著第四章第二节「小组合」（原书第 59–72 页）。原书把本节十几种牌型统一按 5 番计，并注明「以上十余种牌难度相近，一般都计 5 番」；全求人、穷胡属技巧牌，番数可随当地「过关」番数上调。
文中所有张数、比例均为按 136 张标准牌推算的结果，并已与原文给出的数字逐个对账：全带幺 100 张、断幺 84 张、大于五 48 张、混龙 6 种、姊妹花 21 种、节节高 8 形态／24 种、三兄弟难度 3 倍。占池率、可用套型、每番代价三项为本站复算，原书未给出。各地番制差异很大，落地前请先确认当场规则。
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